Середа, 07.12.2016,  17:22



З думкою про учня....
Персональний сайт Кодоли Валентини Іванівни
Ви увійшли як Гість | Група "Гости" | RSS

Меню сайту

Категорії розділу
Презентації до уроків "Художня культура" [127]
Матеріали до уроків "Художня культура" 9 клас [24]
Все про художників [5]
Відеоролики [8]
Аудіозаписи [4]
Система презентацій "Художня культура 11 клас" [18]
Система презентацій "Художня культура 10 клас" [22]
Сто великих картин [4]
Плейкасти: Найвідоміші картини [1]
Картина, її опис та музичний супровід.

Форма входу

Сайт існує

Кнопка сайту


Головна » Файли » До методики викладання предмету "Художня культура" » Матеріали до уроків "Художня культура" 9 клас

Мюзикл

Якщо у вас виникли проблеми при завантаженні файлів, перегляньте дане відео!




11.01.2013, 17:21

Мюзикл

Зародившись як легке розважальне уявлення з музикою і танцями, мюзикл з часом перетворився на театральне дійство куди вищого польоту. Починаючи з 1970-х рр. свіжі сюжети, талановиті композитори-новатори і оригінальні постановки зробили жанр мюзиклу гідним суперником опери і балету.

Мюзикл з'явився в 1890-х рр. з легкої руки англійського продюсера Джорджа Едвардса. Саме він назвав один зі своїх хітів «Хористка» (1893) музичною комедією, і до початку 1950-х років цим терміном позначали всі спектаклі даного жанру.

Під музичною комедією малося на увазі легке розважальна вистава, що не вимагала від глядача надмірної напруги розуму і відчуттів. Такою вона і була. У ній була важлива не стільки фабула, скільки «ударні» вокальні номери у виконанні улюбленців публіки, які, як правило, не рухали дію вперед, а зупиняли його. Втім, сентиментальні сюжети музичних комедій з передбаченою кінцівкою особливого значення не мали. Публіку привертала музика, театральні «зірки», багаті декорації і стрункі ніжки кордебалету.

 

 

З Лондона на Бродвей

Едварде привіз свої постановки до Нью-Йорку, де вони теж отримали захоплений прийом. Незабаром у американців з'явилися і свої мюзикли, а нью-йоркський Бродвей і лондонський Уест-енд стали - і залишаються до цих пір - найбільшими театральними центрами, де ставляться кращі світові постановки. Спочатку в цьому жанрі диктували моду англійці. У 1916 р. на сцені лондонського театру Його Величності з оглушливим успіхом пройшла прем'єра англійської музичної комедії «Чу-Чин-чау» по мотивах арабської казки «Али-баба і сорок розбійників». Цей невибагливий спектакль, що веселив публіку у важкі роки Першої світової війни, витримав 2238 вистав, і його рекорд протримався до 1950-х рр.

 

 

Американська музична комедія

З 1920-х рр. почалася епоха розквіту американської музичної комедії, хоча престиж Лондона як і раніше був такий високий, що прем'єри багатьох популярних американських п'єс проходили не на Бродвеї, а на підмостках Уест-енду. Драматургічні і музичні достоїнства деяких ранніх американських хітів дозволили їм витримати випробування часом, і театри часто звертаються до них і сьогодні. Так, музичні комедії «Принц-студент» і «Пісня пустелі» (1926) Зігмунда Ромберга відрізнялися прекрасною музикою, що запам'ятовується, і добротними лібретто. Ромберг і його головний суперник Рудольф Фрімл («Рози-Марі», 1924; «Король бродяг», 1925) були іммігрантами, що писали в традиціях європейської оперети. Достовірно американські інтонації зазвучали в музиці з приходом нового покоління композиторів - Джерома Керна, Джорджа Гершвіна, Кола Портеру, Ірвінга Берліна і Річарда Роджерса. У їх ритмах відчувався вплив джазу, рэгтайма і інших народних музичних стилів, а в текстах пісень з'явилися типово американські обороти. Кращими авторами текстів були Кіл Портер, англійський письменник П. Г. Вудхауз і співавтор Річарда Роджерса - Лоренц Харт. Багато пісень з американських музичних комедій того часу стали популярною класикою, наприклад «Дим», «Давай зробимо це», «Ніч і день», «Все підійде» і «А леді-то бродяга».

 

Всі танцюють, всі співають

Ще одним козирем американської музичної комедії було блискучого виконання танців. Прості подтанцовки перетворилися на віртуозні номери, що приводили публіку в несамовите захоплення. У 1920-і рр. король степа Фред Астер в парі з сестрою Аделью вивів чечітку на авансцену музичних театрів Нового і Старого Світла задовго до того, як почав виступати з Джінджер Роджерс.

«Модерна» мова американських музкомедій різко контрастувала зі світською манірністю англійських постановок. Навіть уестендські ультрасучасного  Ноела Кауарда, на відміну від його драматичних п'єс, грішили сентиментальністю, а в текстах пісень був більше гумору, чим зухвалого виклику.

Проте при всьому блиску і дотепності американські мюзикли були слабкі по частині лібретто (тобто сценарію і діалогів), якому відводилася роль зв'язки між музичними номерами.

Правда, і в 20-і, і в 30-і рр. зустрічалися виключення з цього правила, але справжній переворот зробив на початку 1940-х рр. творчий дует Річарда Роджерса і Оскара Хаммерстайна, який став співавтором композитора в 1943 р., після смерті Харта. Поступаючись Харту як поет-пісенник, Хаммерстайн майстрово вибудовував загальну сюжетну лінію п'єси, що помітно вже в його ранньому лібретто музкомедії Керна «Плавучий театр» (1927). У цьому співавторстві з'явилися мюзикли «Оклахома!» (1943), «Карусель» (1945) і «Саут-пасифік» (1949), що мали грандіозний успіх. Ці одноднівки були справжні музичні п'єси з відважно закрученим сюжетом, де вокал і танець органічно впліталися в дію.

 

 

Твори Роджерса і Хаммерстайна вже не вписувалися в рамки старої музичної комедії з фривольним сюжетом і щасливим кінцем, і на зміну цьому терміну закономірно прийшло слово «мюзикл» - дивний на перший погляд вибір, оскільки в англійській мові це прикметник, а не іменник. Проте сама «незавершеність» терміну зробила його універсальним поняттям, що пов'язує воєдино самі, здавалося б, несумісні театральні і музичні стилі.

 

 

Багатство виразних засобів стало ключовою нотою американських мюзиклів. «Цілуй мене, Кет» К. Портера (1948) - дотепна варіація на тему театрального життя (перипетії, випадні на долю акторів по ходу спектаклю), де складні закулісні колізії переплітаються з дією виконуваною акторами на сцені комедії Шекспіра «Приборкання норовистої». У мюзиклі «Круті хлопці і лялечки» (1950) Френк Лессер навіть вивів на сцену гангстерів, шулерів і їх «лялечок», тобто подружок, хоча у фіналі перемогу бере Армія Порятунку. У 1951 р. Роджерс і Хаммерстайн створили ще один мюзикл, що став цвяхом сезону, - «Король і я», про любов короля сіаму і англійської гувернантки в 1860-х рр.

 

 

А незадовго до смерті Хаммерстайна тріумфально пройшли по світових підмостках «Звуки музики» (1959), написані по мотивах справжньої історії «співаючого сімейства Траппів».

Найпопулярнішим мюзиклом 50-х рр. стала «Моя прекрасна леді» (1956) Фредеріка Лоу і Алана Дж. Лернера по мотивах п'єси Б. Шоу «Пігмаліон», де героїня на очах глядачів перетворюється з бридкого каченяти лондонських трущоб в чарівну світську пані. Абсолютно незвичайний персонаж - вчитель дівчини, вже немолодий професор фонетики. Цю роль блискуче зіграв Рекс Гаррісон, який, не будучи сильним співаком, ритмічно і виразно промовляв свою вокальну партію.

Зовсім в іншому ключі прозвучала «Вестсайдськая історія» (1957) на музику Леонарда Бернстайна, де за основу був узятий сюжет шекспірівської трагедії «Ромео і Джульєта». Мюзикл переніс її дію до сучасного Нью-Йорка, а на сцені ворогували вуличні банди. «Вестсайдськая історія» з її експресивними танцями в постановці Джерома Роббінса висвітила значення хореографії, що росте в мюзиклах.

У 60-і роки побачили світло «Камелот», «Хелло, Доллі!», «Скрипаль на даху» і багато інших популярних постановок. Новий тип мюзиклу і нові погляди продемонстрував спектакль «Волосся» (1967), названий «мюзиклом первісної американської ліричної долі», в якій знайшли віддзеркалення ідеї хіппі.

 

 

Англійські мюзикли того часу проходили не так помітно, і на сценах театрів Уест-енду десятками років домінували американські постановки. Виняток становлять, мабуть, лише «Олівер!» (1960) Лайонела Барта і «Пів-шестіпенсовіка» (1963) Девіда Хенекера. Основою для їх мюзиклів послужила літературна класика («Олівер Твіст» Діккенса і «Киппс» Р. Дж. Уеллса).

 

Вітер змін

Стиль мюзиклів зазнав значні зміни в 70-і роки, коли по економічних міркуваннях спектаклів почали випускати менше, та зате в розкішних декораціях і костюмах. Головною рушійною силою цих змін став англійський композитор Ендрю ллойд Уеббер, що досяг перших успіхів в співдружності з лібреттистом Тімом Райсом. Молоді автори на повний голос заявили про себе рок-оперой «Ісус Хрістос суперзірка», яка спочатку була випущена на довгоиграючій пластинці і лише пізніше (жовтень 1971) побачила світло рампи.

«Евіта» (1978) була задумана для звукозапису. Сюжет цього мюзиклу присвячений історії дружини аргентинського диктатора, Еви Перон, що піднялася до висот державної влади. Той факт, що мюзиклу опинився по плечу персонаж такого масштабу, яскраво показав, як далеко пішов цей жанр від старих музичних комедій.

 

 

Чи не найпопулярнішим дітищем тандему Уеббер-райс виявився «Йосип і його дивовижна смугаста сорочка». Використовуючи багатющий спектр музичних стилів від долі до калипсо, він переказує біблейську історію проданого братами в рабство Йосипа, який зумів здобути милість фараона і став правителем Єгипту. «Йосип» - перша спільна робота Уеббера і Раїса - був написаний в 1968 р. всього за три тижні, для шкільного спектаклю. 15-хвилинний мюзикл викликав такий величезний інтерес, що був розширений, поставлений в Уест-енді, потім ще раз дописаний і, нарешті, з тріумфом пройшов на Бродвеї. Пізніше за нього відновили в Англії за участю таких зірок, як Джейсон Донован і Пилип Ськофілд.

 

 

Зухвалі і честолюбні

Твори Уеббера вражають масштабністю і надзвичайною зухвалістю музичної мови. Останнім його нововведенням стали мюзикли, побудовані на суцільному вокалі (без розмовних діалогів), що виглядає як явний виклик традиційній опері. У них, правда, залишається мало місця хореографії, і виняток становили тільки «Кішки» (1981), яким було призначено найдовше сценічне життя. У цьому мюзиклі по мотивах «Науки про котів» Т. С. Еліота за допомогою оригінального гриму і костюмів створені яскраві образи ніби Мангоджеррі або Рампелтізера, в музиці звучать хрипкі котячі інтонації, а танці по-котячи гнучкі і пластичні.

 

 

Один з останніх мюзиклів Уеббера, «Примара опери» (1986), - на рідкість видовищний гібрид детектива і «ужастика». Не меншою популярністю користувалися «Аспекти любові» (1989), створені в абсолютно іншому, ніжному ключі.

Декілька років головним суперником Ллойда Уеббера на ниві музичних новацій був американець Стівен Сондхайм. Не такий приголублений славою і популярністю Сондхайм все ж таки має за плечима солідну кар'єру композитора і лібреттиста, удостоєного багатьох похвал театральної критики. У числі його успішних робіт: «Вестсайдськая історія» (тексти вокальних номерів), пародія на Стародавній Рим під назвою «Забавна пригода по дорозі на форум» (1962) і такі крупні постановки, як «Маленька нічна серенада» (1973) і «Воскресіння в парку з Джорджем» (1984).

 

Прорив монополії

Англо-американська монополія на великомасштабні мюзикли нарешті закінчилася, коли в 1985 р. на лондонській сцені з'явилася паризька постановка мюзиклу знедолені «Люди» (1980). За цим барвистим шоу по мотивах однойменного романа В. Гюго в 1989 р. послідувала «Міс Сайгон», дія якої відбувається під час В'єтнамської війни. Авторами обох мюзиклів є Мішель Шонберг (музика) і Ален Бубліль (лібретто). Усучаснивши сюжет опери Пуччині «Мадам Батерфляя», вони зайвий раз підтвердили високий художній рівень і широту тематики сучасного мюзиклу.

Категорія: Матеріали до уроків "Художня культура" 9 клас | Додав: uthitel
Переглядів: 893 | Завантажень: 0 | Рейтинг: 0.0/0
Всього коментарів: 0
Додавати коментарі можуть лише зареєстровані користувачі.
[ Реєстрація | Вхід ]
Моя візитка
Валентина Кодола

Создайте свою визитку

Пошук по сайту

Наше опитування
Що Ви шукаєте в Інтернеті
Всього відповідей: 2257

Міні-чат

Друзі сайту
Порадник: Робота в Інтернеті

[Довідник] для вчителів
[Сайт] Берездівського НВК та с. Берездів
HISTORY11
Освітній портал Освітній навігатор - навчальні матеріали для педагогів та учнів
Учительська світлиця Педагогическая мозаика.
Форум директорів
Заступник з виховної роботи
Офіційний сайт Симонівської ЗОШ 

Записник сучасного учня
Со всех сторон
Сімейна педагогіка 

Статистика

Онлайн всього: 8
Гостей: 8
Користувачів: 0

Яндекс.Метрика
Анализ сайта онлайн

Copyright MyCorp © 2016

Каталог сайтів Push 2 Check Безкоштовний каталог сайтів