Вівторок, 06.12.2016,  03:46



З думкою про учня....
Персональний сайт Кодоли Валентини Іванівни
Ви увійшли як Гість | Група "Гости" | RSS

Меню сайту

Категорії розділу
Презентації до уроків "Художня культура" [127]
Матеріали до уроків "Художня культура" 9 клас [24]
Все про художників [5]
Відеоролики [8]
Аудіозаписи [4]
Система презентацій "Художня культура 11 клас" [18]
Система презентацій "Художня культура 10 клас" [22]
Сто великих картин [4]
Плейкасти: Найвідоміші картини [1]
Картина, її опис та музичний супровід.

Форма входу

Сайт існує

Кнопка сайту


Головна » Файли » До методики викладання предмету "Художня культура" » Матеріали до уроків "Художня культура" 9 клас

Музеї світу: Ермітаж

Якщо у вас виникли проблеми при завантаженні файлів, перегляньте дане відео!




11.01.2013, 18:29

Эрмитаж

 

 

Известный историк искусства Михаил Влади­мирович Алпатов удивительно точ­но сказал о значении Эрмитажа в рус­ской и мировой культуре: «Мне при­шлось видеть несколько мировых музе­ев Европы- парижский Лувр, венский Иеторико-художественный музей, Дрез­денскую галерею, Ватиканский музей. С каждым из них Эрмитаж имеет некото­рые черты сходства, и все же лицо его своеобразно и неповторимо. Как его можно определить? Что он больше все­го напоминает? Весь Ленинград в це­лом- один из красивейших городов мира. В других столицах Европы можно видеть, как из тесноты средневековых улочек выкристаллизовывался идеал ра­зумного градостроительства нового вре­мени. Ленинград прекрасен как город тем, что заключает в себе последний и окончательный итог многовековых ис­каний. Он как бы высечен из одного кус­ка. Отсюда его «строгий, стройный вид». И таким же выглядит Эрмитаж с его ска­зочными богатствами, стройно разме­щенными в его просторных покоях. Весь он обширен и необозрим, как наша стра­на, и бесконечные анфилады текут, как русские реки, а его залы раскинулись, как необъятные равнины и моря».

И еще одна цитата, на сей раз из Вла­димира Васильевича Стасова: «То, что собрано в залах Эрмитажа, заключает столько великолепных, драгоценных образцов человеческого художествен­ного гения, что каждый русский, не вы­езжая из Петербурга, может сказать себе, что он знает капитальнейшие образцы всего, что только есть лучшего в мире в созданиях искусства, и имеет верное представление о величайших художни­ках древней Греции и новой Европы».

Эти Слова были написаны в конце XIX в, В последующее столетие Эрмитаж обрел славу одной из крупнейших где ровых сокровищниц, хранящих в своих стенах памятники культуры и произве­дения искусства с незапамятных времен и до наших дней. Но он представляет собой не только необыкновенную сокровищницу, с объемом и многообра­зием коллекций которой способны по­спорить лишь несколько музеев мира. Эрмитаж уникален еще тем, что он стал символом России. Эрмитаж - это место, где прошла вся история Российской  »"« империи, которая начиналась с Пет­ра I (петровский Зимний дворец стоял там, где позднее было воздвигнуто зда­ние Эрмитажного театра) и кончилась Николаем II. Его особое положение сре­ди музеев страны закреплено в государ­ственных документах. Он официально находится под покровительством Пре­зидента Российской Федерации.

Величественный ансамбль зданий музея, расположенный на левом берегу Невы, включает в себя архитектурные шедевры выдающихся зодчих XVIII в. Прежде всего, конечно, следует назвать Зимний дворец, построенный великим мастером Франческо Бартоломео Рас­трелли в 1754-1762 гг. в пышном стиле барокко «для одной славы всероссийс­кой», как выразился сам зодчий. Рядом с Зимним дворцом стоит изящный Се­верный павильон Малого Эрмитажа -изысканное строение раннего класси­цизма. Его автор - первый профессор петербургской Академии художеств, учитель В.И.Баженова и И.Е.Старова Жан Батист Валлен-Деламот. За исключени­ем Северного павильона строительство Малого Эрмитажа велось под руковод­ством и по чертежам Юрия Матвеевича Фельтена, директора только что создан­ной Академии художеств, бывшего по­мощника Растрелли при возведении Зимнего дворца, позднее сменившего его на посту обер-архитектора.

С именем Фельтена связана также по­стройка в 1771-1787 гг. здания Большо­го, или Старого, Эрмитажа, которое про­тянулось по набережной Невы вплоть до Зимней канавки, и прекрасной арки те­атрального фойе, перекинутой через нее. Эта арка соединила Большой Эрмитаж с Эрмитажным театром. Сооруженный Джакомо Кваренги, театр завершил фор­мирование ансамбля зданий, обращен­ных фасадами к Неве. Затем стройка про­должалась вдоль Зимней канавки, где по проекту Кваренги несколькими годами позже вырос корпус Лоджий Рафаэля (в середине XIX в. он стал составной частью здания Нового Эрмитажа).

Датой основания музея принято счи­тать 1764 г., когда в Петербург прибыли 225 картин, купленных по распоряже­нию Екатерины II у берлинского купца Гоцковского. Тот, желая погасить свою задолженность российской казне, предложил императрице зачесть в счет долга богатейшее собрание западноев­ропейской живописи, состоявшее в основном из работ голландских и фла­мандских художников. Эти произведе­ния, приобретенные Гоцковским в течение восьми лет в разных странах Европы, предназначались для прусско­го короля Фридриха II, но из-за финан­совых проблем королю пришлось отказаться от дорогостоящей покупки. И коллекция Гоцковского попала в Зим­ний дворец, положив начало будущему музейному собранию.

С того дня Екатерина вошла во вкус новых приобретений. «Я не любительни­ца, я просто жадная», - приговаривала она, пополняя художественные коллек­ции дворца. Но вела себя при этом весь­ма осмотрительно. Не полагаясь только на собственный вкус и свои пристрас­тия, она всецело доверилась авторитет­ным советникам, крупным знатокам ис­кусства. В их число входили например, философ и художественный критик Дени Дидро, литератор Мельхиор Гримм, женевский коллекционер, близ­кий приятель Вольтера и Дидро Фран­суа Троншен, поддерживавший тесные связи со многими художниками и скуль­пторами. Немалую роль играли при по­купке отдельных произведений и целых собраний русские послы Д.А.Голицын, А.И.Мусин-Пушкин и другие дипломаты.

Хотя во второй половине XVIII в. главным художественным рынком Ев­ропы оставался Париж, покупки для Зимнего дворца не ограничивались пределами французской столицы. Про­изведения искусства для императорс­кой резиденции поступали из Голлан­дии и Бельгии, Англии и Италии. Одним из таких ценных приобретений была картинная галерея саксонского мини­стра графа Брюля, купленная в 1769 г. у его наследников в Дрездене. В ней на­считывалось около 600 полотен гол-ланд-ских, фламандских, французских, итальянских и немецких живописцев. Там оказались шедевры, которыми по сей день гордится Эрмитаж: «Портрет старика в красном» Рембрандта, «Пер­сей и Андромеда» Рубенса, «Снятие с креста» Пуссена, «Затруднительное предложение» и «Святое семейство» Ватто. Вместе с картинами было купле­но также большое количество гравюр и рисунков, ставших ядром эрмитажно­го собрания графики, которое сегодня насчитывает свыше 700 тысяч листов.

В 1772 г. произвела оглушительную сенсацию в Париже покупка Екатери­ной II знаменитой коллекции Пьера Кроза, по праву считавшейся едва ли не самой лучшей во Франции. Среди ее сокровищ были «Юдифь» Джорджоне, «Святое семейство» Рафаэля, полотна Тициана, Веронезе, Тинторетто, Рубен­са, Рембрандта, Ван Дейка.

Поток поступлений в Зимний дво­рец не прекращался. Покупки на евро­пейских аукционах и у коллекционеров следовали одна за другой, привлекая к себе всеобщее внимание. Дворцовое собрание стремительно росло. Уже первый каталог картинной галереи,

появившийся в 1774 г., насчитывал 2080 живописных полотен. Но Екатерина не собиралась останавливаться на этом. Она по-прежнему не упускала ни малейшей возможности обогатить галерею очередными шедеврами. Когда однажды Воль­тер выразил императрице свое недоуме­ние по поводу ее непомерного аппетита, Екатерина написала ему: «Вы удивляетесь, что я покупаю много картин, может быть, для меня было бы лучше покупать их ме­нее в настоящую минуту, но упущенные случаи не возвращаются. К тому же мои деньги не смешиваются с государствен­ной казной, и при надлежащем порядке великое государство справляется со вся­кими издержками».

Знаменательным в истории Эрмита­жа стал 1779 г. В тот год была приобре­тена в Англии замечательная коллекция лорда Уолпола. Ее продажа вызвала в Лондоне настоящий шок, что вполне объяснимо. Роберт Уолпол - крупней­ший английский коллекционер первой половины XVIII в. - обладал великолеп­ными произведениями Рубенса, Сней-дерса, Ван Дейка. Из его собрания оказа­лись в Эрмитаже «Жертвоприношение Авраама» Рембрандта, «Вознесение ма­донны» Мурильо, «Моисей, источающий воду из скалы» Пуссена. Всего же коллек­ция лорда Уолпола привнесла в Эрмитаж почти 200 первоклассных полотен.

Последним крупным приобретени­ем эрмитажной картинной галереи в царствование Екатерины была париж­ская коллекция графа Бодуэна, состояв­шая из 119 живописных произведений высокого художественного уровня.

Достаточно сказать, что в ней значи­лись три пейзажа Рейсдаля, четыре кар­тины Остаде, шесть полотен Тенирса.

В конце XVIII в. дворцовое художе­ственное собрание считалось одним из лучших в Европе. Кроме картинной га­лереи с ее великолепным подбором ра­бот выдающихся мастеров, в нем нахо­дились скульптуры, фарфор, шпалеры, античные резные камни, графические листы, ювелирные изделия. Немало про­изведений искусства было выполнено по особому заказу Зимнего дворца. В ча­стности, французский скульптор Гудон создал мраморную статую Вольтера, а английский художник Рейнолдс напи­сал картину-аллегорию, прославляю­щую Россию, - «Младенец Геракл, уду­шающий змей».

Об Эрмитаже того времени сохрани­лось свидетельство И.Георги, который в своей книге о Санкт-Петербурге подроб­но описал тридцать два зала придворно­го музея, отметив, что «картины висят в трех галереях, отчасти в комнатах и рас­положены не столько по точному поряд­ку школ, мастеров и пр., как по виду ими производимому». Посетитель по внут­ренней лестнице, ведущей из подъезда под аркой на второй этаж, попадал в по­мещение с тремя дверями и скульптур­ной группой в центре, изображающей Амура и Психею. Одна из дверей вела в фойе театра; на стенах фойе были раз­вешаны 94 картины. Другая дверь откры­вала вход в галерею Лоджий Рафаэля и в три смежных зала, где размещались ми­нералогические коллекции, драгоценно­сти и 160 картин. Второй галереей была анфилада из четырнадцати залов Боль­шого Эрмитажа. Их стены были увеша­ны картинами, там стояли скульптуры, а в шкафах был выставлен фарфор.

В Северном павильоне находилась комната «Эрмитаж», на стенах которой висели 92 картины, по углам были рас­ставлены бюсты фельдмаршалов П.А.­Румянцева и Б.П.Шереметева работы скульптора Федора Шубина, а на ками­не - бюст Дидро. Екатерина очень лю­била обедать в этом уединенном по­мещении, оборудованном двумя подъемными столами, каждый на шесть персон.

Восточная галерея начиналась уют­ным кабинетом. Два зала за ним были заполнены картинами, густо покрывав­шими стены. Последнее просторное по­мещение было отведено художникам для копирования картин. Русские живопис­цы уже тогда имели возможность, не выезжая за границу, познакомиться с шедеврами западноевропейского искус­ства, изучить мастерство великих худож­ников прошлого. В ту пору в Эрмитаж часто наведывались ГЛевицкий, В.Боро­виковский, Ф.Рокотов. Здесь в 1797 г.

Александр Иванов копировал картину Паоло Веронезе «Оплакивание Христа». В XIX в. дворцовое собрание продол­жало пополняться, хотя и не столь стре­мительно, как при Екатерине. Приведу краткую хронику некоторых важней­ших приобретений.

1815 г. В Эрмитаж поступила боль­шая часть художественной коллекции Мальмезонского дворца, купленная Александром I у императрицы Жозефи­ны, первой жены Наполеона. Там были такие выдающиеся произведения, как «Снятие с креста» Рембрандта, картина Рубенса того же названия, серия поло­тен Клода Лоррена, «Бокал лимонада» Терборха, «Святое семейство» Андреа дель Сарто. Большую ценность для Эр­митажа представляли четыре статуи Кановы - «Геба», «Парис», «Танцовщица», «Психея и Амур».

Спустя четырнадцать лет из той же коллекции было приобретено еще трид­цать картин, в том числе «Портрет мо­лодого человека» Рембрандта и «Святой Себастьян» Риберы.

1815-1834 гг. Покупка коллекций банкира Кузвельта, испанского мини­стра Мануэля Годоя и испанского посла в Петербурге Паэса де ла Каденья позво­лили сформировать прекрасное собра­ние испанской живописи, до той поры представленной в Эрмитаже лишь от­дельными работами.

1850 г. в Венеции куплена прослав­ленная галерея дворца семьи Барбариго. Ее шедевры - пять картин Тициана, среди которых «Святой Себастьян» и «Кающаяся Мария Магдалина».

1852 г. На распродаже в Париже кол­лекции маршала Сульта приобретены превосходные полотна испанской шко­лы, в их числе «Святой Лаврентий» Сур-барана и «Освобождение апостола Пет­ра из темницы» Мурильо.

1861 г. В античное собрание Эрмита­жа влилась значительная часть приобретенной в Риме обширной кол­лекции маркиза Кампана, в которой на­ходились египетские саркофаги и релье­фы, бронзовые изделия, монументальные статуи Юпитера и Афины, античные вазы, в частности знаменитая Кумекая ваза.

1866 г. В Милане куплено несколько картин из коллекции герцога Литта. Одна из них - шедевр Леонардо да Винчи «Ма­донна с младенцем» («Мадонна Литта»).

1870 г. У графа Конестабиле приоб­ретены в Перудже произведения италь­янской школы, в том числе «Мадонна Конестабиле» Рафаэля.

1884 г. Из Парижа доставлено заме­чательное собрание русского коллекци­онера А.П.Базилевского. В результате Эрмитаж приобрел не только выдаю­щиеся образцы византийского и му­сульманского искусства, но и такие за­падноевропейские памятники, как ли-можские эмали, старинные изделия из металла и резной кости, испано-маври­танскую и итальянскую майолику, французские фаянсы и венецианское стекло. Благодаря этой и нескольким другим коллекциям в музее образова­лось великолепное собрание предметов прикладного искусства Х1-ХУ1 вв.

Конечно же это далеко не полный перечень тех сокровищ, что сосредото­чились в залах Зимнего двора и Эрми- тажа. В первой половине XIX столетия для них уже катастрофически не хвата­ло места. Ведь эрмитажные строения XVIII в. служили и для размещения про­изведений искусства, и для придворных балов, ужинов, приемов и прочих увесе­лений. Поэтому чем дальше, тем острее вставал вопрос о том, чтобы создать для бесценных коллекций приемлемые ус­ловия и вместе с тем превратить импе­раторский дворцовый музей в «публич­ный музеум». Примеры такого рода по­давали европейские страны: открылись для публики Лувр и дворец Цвингер, где находилась Дрезденская картинная гале­рея, публичным музеем становится Прадо, возникает общедоступная Лондонс­кая национальная галерея, в Мюнхене радушно встречают публику Глиптотека и Пинакотека, построенные Лео Кленце, открывается новый Берлинский музей.

Но лишь после грандиозного пожа­ра, который в 1837 г. уничтожил Зимний дворец (к счастью, Эрмитаж удалось спа­сти), витавшая в воздухе идея о строи­тельстве специального музейного зда­ния наконец-то начала обретать черты реальности. Спустя два года после пожа­ра Николай I поручает проектирование такого здания баварскому архитектору Лео Кленце. Выбор на него пал не слу­чайно. Побывав в Мюнхене годом рань­ше и осмотрев Пинакотеку, по залам ко­торой его сопровождал Кленце, импера­тор заявил: «Хочу такую». И пригласил архитектора в Петербург.

«Музеум» (так тогда называли Новый Эрмитаж), оставаясь продолжением Зимнего дворца, был действительно за­думан как настоящий музей - с велико­лепным портиком главного входа, укра­шенным десятью гранитными статуями атлантов, с парадной лестницей и двумя этажами по-дворцовому роскошных, но специфически музейных залов. Их мас­штабы, конструкция перекрытий со све­товыми фонарями на потолке, одноцвет­ная, равномерная окраска плоских, ли­шенных выступов стен, удобных для раз­вески больших картин, полностью отве­чали музейным требованиям. «Этот му­зей, - объяснял свой замысел Кленце, -образуя одно целое с императорской резиденцией, должен быть спроектиро­ван и украшен таким образом, чтобы представлять собой непрерывный ряд комнат, роскошно и изящно убранных, что позволяет и требует сущность пред­метов искусства, для помещения кото­рых эти комнаты и должны служить, не теряя богатого и разнообразного вида».

В 1842 г. Николай I наложил на гото­вый проект милостивую резолюцию «быть по сему», и сразу же начались стро­ительные работы, за которыми неотступ­но наблюдала особая комиссия во главе с петербургским зодчим В.П.Стасовым. Десятилетие спустя состоялось открытие его «короной» оставалась картинная га­лерея, Новый Эрмитаж постепенно пре­вращался в музей искусства и археоло­гии. Большую роль в этом превращении сыграла уже упомянутая мной коллек­ция античных памятников маркиза Кампана. Уникальными экспонатами обогащали музей археологические рас­копки на юге России, благодаря кото­рым Эрмитаж регулярно получал пред­меты материальной культуры скифов, сарматов и других кочевых племен, па­мятники культуры античных городов Северного Причерноморья. Из петер­бургских и пригородных царских дворцов были доставлены античные статуи, коллекция Лайд Брауна, купленная еще при Екатерине, античные экспонаты из коллекций Демидова и Лаваль.

Так из разрозненных прежде антич­ных памятников складывалось музей­ное собрание, которое со временем превратилось в одну из жемчужин ми­рового значения.

К началу XX столетия Эрмитаж являл собой многоликую художественную со­кровищницу, основу которой составляли картинная галерея, эстампы и рисунки, античное искусство, нумизматические коллекции, изделия прикладного искусства и т.д. Но он уже был не только хра­нилищем, которое стремилось к наиболь­шей полноте своих коллекций, но и круп­ным научным центром, в котором мно­гие десятилетия шла и год от года расши­рялась кропотливая научно-исследова­тельская работа. Любопытный факт: ни в одном музее мира не насчитывалось та­кого количества академиков, выдающих­ся ученых, которым располагал Эрмитаж еще с первых лет своего существования.

Стремительный рост коллекций му­зея происходил в 20-х годах прошлого столетия. В его залы и запасники бурным потоком хлынули произведения искус­ства из царских дворцов, из национали­зированных собраний, принадлежавших Юсуповым, Шуваловым, Строгановым, Шереметевым. Целиком или частично были переданы в Эрмитаж чрезвычайно ценные коллекции аристократических домов Мятлевых, Воронцовых-Дашко­вых, Горчаковых, Гагариных, Репнина и многих других, изрядно пополнившие разделы западноевропейской живописи, рисунков и гравюр, нумизматики.

Большую ценность для Эрмитажа имели первоклассные личные собрания русских деятелей науки и искусства, многочисленные поступления из раз­личных музейных хранилищ. В частно­сти, из музея Общества поощрения художников Эрмитаж получил западно­европейские ткани и вышивки, немец­кую и нидерландскую деревянную скульптуру, французские и итальянские бронзовые изделия. Превосходные про­изведения прикладного искусства Вос­тока поступили из музея Училища тех­нического рисования им. АЛ.Штиглица. Академия художеств передала около пятнадцати тысяч графических листов, часть своего скульптурного собрания и знаменитую Кушелевскую галерею, в ко­торой было около ста картин западно­европейских художников XIX в.

Здесь названа лишь крохотная толи­ка сокровищ, обладателем которых стал Эрмитаж.

И за рубежом, и внутри страны сегодняш­ний Эрмитаж проводит мощную культурную экспансию, стремясь к тому, чтобы его уникаль­ные коллекции были доступны как можно боль­шему количеству людей. Необъятны и плодо­творны международные связи Эрмитажа, кото­рый обменивается выставками со многими му­зеями разных стран и континентов. Необыкно­венной популярностью пользуется эрмитаж­ный выставочный центр в лондонском «Сомер­сет-хаусе». Вскоре такие же центры появятся в Амстердаме и Казани. В 80-е гг. экспозиции бо­гатейших фондов отдела истории русской куль­туры выплеснулись на противоположный берег Невы, заполнив все помещения возрожденно­го во имя этой цели Меншиковского дворца на Васильевском острове. Не так давно Эрмитаж стал полновластным хозяином двухсотметро­вого восточного крыла здания Главного штаба на Дворцовой площади. В уже отреставриро­ванных галереях там разместился филиал с эрмитажным собранием произведений живо­писи от импрессионистов до наших дней. И последняя новость: впервые за всю историю предполагается открыть для доступа публики святая святых - один из интереснейших запас­ников.

Категорія: Матеріали до уроків "Художня культура" 9 клас | Додав: uthitel
Переглядів: 1079 | Завантажень: 0 | Коментарі: 2 | Рейтинг: 0.0/0
Всього коментарів: 0
Додавати коментарі можуть лише зареєстровані користувачі.
[ Реєстрація | Вхід ]
Моя візитка
Валентина Кодола

Создайте свою визитку

Пошук по сайту

Наше опитування
Що Ви шукаєте в Інтернеті
Всього відповідей: 2256

Міні-чат

Друзі сайту
Порадник: Робота в Інтернеті

[Довідник] для вчителів
[Сайт] Берездівського НВК та с. Берездів
HISTORY11
Освітній портал Освітній навігатор - навчальні матеріали для педагогів та учнів
Учительська світлиця Педагогическая мозаика.
Форум директорів
Заступник з виховної роботи
Офіційний сайт Симонівської ЗОШ 

Записник сучасного учня
Со всех сторон
Сімейна педагогіка 

Статистика

Онлайн всього: 1
Гостей: 1
Користувачів: 0

Яндекс.Метрика
Анализ сайта онлайн

Copyright MyCorp © 2016

Каталог сайтів Push 2 Check Безкоштовний каталог сайтів